大家好，我是安妮。
很久没发正经评论了。很多人问我：看完张慧版《我是月亮》觉得如何？一方面我看过南大版，自我心中的好印象难以磨灭；一方面朱宜的戏算是自家戏，夸起来显得利益相关。
我于是说：不好说。
约来锐烁的评论，在这里分享。
《我是月亮》剧照，下同
文/黄锐烁
去年在上海看完《我是月亮》，感到一种久违的清新与畅快，和同行的朋友讨论了一路，结论就是：这真的是一个挺让人喜欢的作品。这种喜欢，来自作品本身的独特，即使这种独特有一部分是建筑在中国当下剧场里普遍弥漫的“假”与“僵化”之上，但不止于此。
直面身体，以月亮为喻，是《我是月亮》第一个独特之处。
身体到底是什么啊，科学的说法是“生理组织”，中国哲学的说法是“安其身而后动”，文艺的说法是“灵魂寄居的地方”，不知道什么时候开始，中国人明白了控制精神，要先从控制身体开始，甚至从身体出发推演出一整套的伦理制度，简单的说，就是“我是你爸爸！你不要乱动”，以致留下了今时今日无穷无尽的后遗症。我们对于“身体”的认识也好，表达也好，都太少太少了。
戏里写了几个人，各有各身体上的“缺陷”与“创伤”，或沉溺自慰，或太胖，或布满“草莓”，或高度近视，或严重性压抑。这些身体上的不可为外人言说的东西，恰恰是生命个体最直接、最切肤的感受。
因迷恋饭岛爱而沉溺于自慰的亚裔男人，因为饭岛爱“懂得人间之事”，仿佛整个世界都发生了变化，从屏幕里饭岛爱的身体到自己的身体，再到他人的身体，他连结起了“万事万物之间最重要的一环”。他甚至为了饭岛爱而努力奋斗成长为一个优秀的人，做着总有一天要去解救“她”的梦。这一切，是从身体开始的。
一个数学系研究生，一个胖姑娘，喜欢逛超市的胖姑娘，自卑又骄傲的胖姑娘，会可怜一只不会再被人买走的烂苹果的胖姑娘，深受着肥胖的困扰，质疑着“凭什么一个胖女孩就该配一个胖男孩”，面对自己疯狂迷恋的摇滚明星贾斯汀，努力维持着自己的骄傲，却被恶作剧一般地瓦解了矜持。这一切，是从身体开始的。
摇滚明星的身体，大概是血瘀体质吧，极其容易被同性的恋人种下“草莓”却不易消退。这一身体，得到的是八卦杂志编排的异性绯闻，他与世界对他的认知之间是有很本质的差距的。
他被八卦杂志和恋人折磨得几近癫狂，面对电话另一头的狗仔，一会儿破口大骂一会儿又要维持自己明星的形象，滑稽又让人心生怜悯。这一切，是从身体开始的。
高度近视的水果店老板这里，因为近视，反应迟钝，差点被人以为是傻的，戴上眼镜后，天青地阔！可又开始担忧不知道该怎么跟姑娘接吻，眼镜又变成烦人的了。一个叫梅的姑娘让他免了忧虑，他们的儿子正飞向月球！这一切，是从身体开始的。
《我是月亮》的宣传里，说的是五个人，其中有梅，但我却想讲梅替换成她所讲的故事里的教授。摸人屁股的教授，虚弱、可悲的教授，被梅认为其实才是“弱者”的教授。被大学男生们揍出的血，粘在梅的耳光之后的手上的血，来自一具虚弱的、矮小、又老又丑的身体，这具严重性压抑的，未必还能硬得起来的身体，满足于偷偷摸摸的触碰，他什么也没有，多么可悲！
以人的身体为本体，以月亮作为喻体，其间的可喻点是看起来散发着光芒的、光滑的月，实则坑坑洼洼。我们看戏中的人，成功的亚裔男人，学霸型的胖姑娘，光芒四射的摇滚明星，拥有着小确幸的水果店老板，受人敬仰的教授，哪一个不是散发着光芒，但实际上，又哪一个不是坑坑洼洼。戏写出了这种坑坑洼洼，写出了真相一种。且，某种程度上我认为，戏就该写人世间的坑坑洼洼，谁要看光滑！
自白体的表达方式，是《我是月亮》第二个独特之处。
以长篇的自白组成全戏的主体部分，这是《我是月亮》的主创们的一种大胆，也是一种自信。看戏前，我是完全没有料到这一点的。更没有料到的是，这种自白体的表达方式，竟没有带来舞台的沉闷，完成得那么有趣，甚至动人。
我们大多的戏，要么是那种“代言体”，要求演员和角色融成一体，且多戏剧动作，多演绎，少有叙述，沉浸在情境与情感里面；要么是那种“叙述体”，演员和角色绝不难舍难分，常常跳出来叙述、表达，冷静而理性。《我是月亮》是什么情况呢？实际上有点介乎二者之间，演员是那个角色没错，有很多时刻也难舍难分，在情境里，在情感里，但他们主要的演绎方式，却是叙述，是自己叙述自己的故事以及感受，有时候，你也会觉得他们叙述回忆，就像是在叙述别人的故事一样。我想，就胡乱把他们叫做“自白体”吧。
戏本身用英文写成，翻译成中文演绎，演戏的也是中国人。固然，这其间是有损失的，比如英文到中文之间产生的某种“夹生感”，又比如亚裔男人，白人摇滚巨星等人种身份与特征的模糊。但这也都瑕不掩瑜，因为观众还是能有效接受这个戏要传递的东西，那些损失在看戏时或者看戏之后，动点脑筋，也是可以自我补足的。
自白体的表达方式完成得有趣又动人，原因无它，唯戏的内容为观众所关心，好奇，编剧笔力强悍，且演员演技自然而已。但就是这些，已不容易做到。
真心真意，有悲悯之心，是《我是月亮》第三个独特之处。
其实很想说，本来不应该成为某个戏的独特之处的。可是在饱受那些言不由衷、无病呻吟的戏剧的轮番摧残之后，但凡有戏可以真真切切地和观众交流，说点真心话，实在是恨不得感恩戴德，跪下喊大大。
就说一例：被大多数人歧视的胖姑娘，有一个依然会送她漂亮裙子，赞美她“美极了”的当空姐的漂亮的小姨，胖姑娘爱她，会跟她说“我真希望自己能像你一样，即使一点点也好”，但是随即她说，她真实的想法却是“我希望你能变成我这样，哪怕一点点也好”……
听起来刺耳的一句话，我们是相信的——她对小姨的爱，她对小姨的嫉妒，她对自己身材的不甘，她对他人对自己感受的忽视——混合成一团复杂的情感，让我们无比相信。在生活中，这样的状态不会没有，这样的状态在生活里是要藏起来的，但在戏剧舞台上，为什么还要藏起来呢！
北小京说编剧笔下有大爱，说得好，这个戏是有悲悯之心的。胖姑娘会因为超市里的一只苹果烂了一小块，而联想到它终将不会被人挑走，而选择把它带回家；亚裔男人会因为发现了饭岛爱的眼泪和不愿而萌发解救她的想法，努力奋斗成一个优秀的人，在饭岛爱死后，却最终在一个梦里，反而被饭岛爱所拯救和抚慰；水果店老板娘梅在打完性骚扰自己的教授之后，看着指尖的鲜血，手足无措，为之羞耻，认为自己不应该仗着自己的年轻耀武扬威。
编剧笔下的梅，可能到了网上，会被贴满一屏幕又一屏幕“圣母”的标签——原来我们仍然是这么善恶二元地去面对复杂的世界的呀！在戏里，教授被描述成“一块被拧干的抹布”，又老又丑，伤害他人，极容易被愤怒的民意打死。梅的反思是充满悲悯的，当然也是编剧的悲悯，这并不是说教授可以被原谅，实际上这只是一个生命个体选择了善良与理性。这种善良和理性是无用的吗？我不知道，但看戏的那一刻，我觉得梅很好，我如果是水果店老板，我也想娶。
星球绝不孤单，而时空是一张网，《我是月亮》用心勾连。
胖姑娘把对面大厦当做一台巨型电视机，其中一个频道，就是亚裔男人的窗口，她看过他打手枪；水果摊的老板是亚裔男人因为饭岛爱而结识的好友；梅是水果摊老板的妻子；摇滚歌手是胖姑娘迷恋的明星；正在飞往月球的亿万富豪，是水果摊老板和梅的儿子。
《我是月亮》写的这几个角色，是以某种默然的方式互相勾连着的。如果说一个人就是一颗星球，那么人与人之间，就如同星球之间一样，是互相环绕在宇宙之中的。那么时空是什么呢？时空是一张会变形的网。人的存在有质量，就必有人在我们周围环绕，有如星球之间。
贝克特虽然冷峻，但是他是善良的，他写《等待戈多》，荒野中是“戈戈”和“狄狄”两个人在等待，偶尔还有到访的人，他提示什么呢？再无价值和虚无的世界，也仍然是“我们”在共同面对，而不是一个人。
《我是月亮》的结尾处也这样写着：“不知为何他们在同一时间有了一种奇怪的感应。他们抬起头来聆听，就像是有人在呼唤他们一样。”
《我是月亮》要到南京演出，我之前写过文章：说到《我是月亮》，没人比我们更有发言权（点击标题查看）
4月28-30日，南京江南剧院，都看月亮去吧！
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